UM FILME ORIGINAL NETFLIX
DRAMATIZAÇÃO INSPIRADA EM ACONTECIMENTOS REAIS.
ALGUMAS PERSONAGENS, NOMES, EMPRESAS, LOCAIS E ACONTECIMENTOS SÃO FICTÍCIOS.
Ontem,
dia 7 de dezembro de 1941,
uma data que há de marcar para sempre a história da infâmia.
Os Estados Unidos da América
foram súbita e deliberadamente atacados
por forças aéreas e navais do Império Japonês.
Enquanto Comandante Supremo das Forças Armadas,
ordenei que fossem tomadas todas as medidas para a nossa defesa.
Mas a nossa nação
recordará para todo o sempre o caráter do ataque perpetrado contra nós.
Não importa o tempo que levaremos
para superar esta invasão premeditada,
porque o povo americano no seu justo direito
lutará até à vitória absoluta.
Temos de mudar o título.
Qual é o problema do título?
Não parece um filme de guerra.
Desde quando estamos a fazer um filme de guerra?
As coisas mudam, Hal.
Não quando já estamos a gravar há 22 dias.
Além disso, não ganhas Óscares por fazer filmes de guerra.
Não lhe vou dizer como dirigir o seu filme.
É o Sr. Johnson, certo?
Ele é do governo, Hal.
Este é o conflito mais devastador que o mundo alguma vez viu.
Se não derrotarmos este inimigo, não teremos onde nos esconder.
Aposto que devoram esse tipo de conversa no Texas.
Sabes quantos filmes vamos fazer este ano?
Graças àqueles olhos em bico, ficámos reduzidos a 20.
Ou menos.
A este ritmo, faremos anúncios de chocolates Baby Ruth para a KFWB.
Autopreservação, Hal.
Os Epsteins têm uma ótima ideia.
Não quero que seja ótima. Quero-o na terça.
Tudo bem, Hal. Diz-me lá a ideia.
Está bem.
Uma mulher destroçada pelo seu amor por dois homens
tem de escolher entre o coração e a cabeça.
Agora as mulheres estão a escolher? É isso? É essa a tua ideia?
É um idealista, Sr. Wallis.
E o idealismo só funciona em tempos de paz.
Sim?
Não!
Está enganado.
As pessoas não precisam de se lembrar da guerra, precisam de uma escapatória.
É por isso que este filme é importante.
Não é para mandar estes rapazes para a Europa.
Não é isso que o público quer.
Sim. Talvez seja o que o público precisa, Sr. Wallis.
Como acha que o seu público se vai sentir com personagens como o Victor Laszlo?
- Qual é o problema do Victor? - Um refugiado político?
Viu as notícias. Não podemos baixar a guarda.
O Victor Laszlo é real.
Ele tem integridade e tem falhas.
Como sempre.
Os americanos não têm falhas, Sr. Wallis. Não em tempo de guerra.
E há um oficial francês que dorme com uma mulher casada.
Para escapar à guerra.
- O Renault é uma personagem complicada. - Descomplica-o.
Os franceses são os nossos aliados.
O que significa que este Renoir, ou seja lá como se chama,
faz escolhas diferentes. Escolhas melhores.
Que eu saiba, Jack, não estamos no ramo da propaganda.
Este é um filme sobre esperança,
sobre pessoas complexas que tentam sobreviver em tempos difíceis.
Este filme tem de ser a personificação coletiva
do carácter da nossa nação. Muito mais do que a visão de um homem.
Disseram-me
que tem uma relação pessoal com o Sr. Curtiz.
Senhores, o que é isto?
O Sr. Curtiz é húngaro, não é?
Claro que é. Bem como o Joe Pasternak, o Peter Lorre, o William Fox,
o Bela Lugosi e o Leslie Howard. E depois?
Ele ainda tem família na Europa.
Presumidamente, simpatizantes do Eixo.
Vá lá, Jack.
Ele valeu-te quatro nomeações aos Óscares.
E não ganhou nenhum.
Ele deu-te o Errol Flynn e a Bette Davis.
Como me posso esquecer?
Ele praticamente come e caga filmes.
Agora, ele tem de cagar estrelas e riscas. Consegue fazer isso?
É muita lealdade de um tipo que prefere andar atrás de rabos de saia
do que terminar um filme.
Eu falo com ele, Jack.
Devia fazer isso.
É importante saber a quem as pessoas devem lealdade.
Não concorda?
E, Hal, quero um êxito.
E os êxitos têm títulos melhores.
CASABLANCA
ARGUMENTO DE JULIUS J. EPSTEIN, PHILIP G. EPSTEIN E HOWARD KOCH
Caramba!
Dispara outra vez.
ESTÚDIO 11 ESTÚDIO 10
Está na hora de abrir a carta, certo?
Por favor, Sakall, não comeces.
Nem queres saber o que diz?
Disse para disparares!
- Mike... - Eu já sei.
Não podes esperar que ela saia da Hungria
enquanto o marido está na prisão.
Mas posso esperar que ela lute e que queira viver.
Ainda tens de aprender uma coisa ou duas sobre o amor, meu amigo.
Como o posso tirar da prisão? Isto se ele já não estiver morto.
És um homem poderoso, usa os teus contactos.
Está na hora de fazeres algo com todo o teu dinheiro.
Já o fizeste antes.
Trouxeste a tua filha e ex-mulher para os Estados Unidos.
E o filme?
O título é uma merda.
Tem de ser uma palavra.
Como o Canção Triunfal?
É um bom título.
- Como está a pontaria dele? - Uma porcaria, nada muda.
O que é isto?
É o que acontece quando não se termina um filme a tempo.
"Este filme vai ajudar a ganhar a guerra?
A imagem diz a verdade ou os jovens de hoje
terão motivos para dizer que foram enganados pela propaganda?"
Que merda é esta?
Caro Sr. Wallis, o homem que pôs o "W" na Warner Brothers.
O Sr. Warner voltou a fazer-te de parvo? Nunca aprendes?
- Não nos podemos dar mais ao luxo... - Dispara!
... de ter mais distrações, Mike.
- Onde pões um Óscar? - Por cima da lareira, querida.
Não vai derreter?
Achas mesmo que a Warner te deixará aceitar um Óscar desta vez?
Desmancha-prazeres.
- Queres ser tu a dizer-lhe, Mike? - O quê?
Continua.
Ele não tem um final.
- O quê? - Isso mesmo.
O que vais fazer?
Ainda não estás farto daquilo?
Então, como o farias? Vá lá, diz-me.
Quero saber como o fariam.
Meu Deus!
Vá lá, vamos fingir que o filme pode ser sobre qualquer coisa. O que deve ser?
- Coragem. - Lindo menino!
O mais corajoso a falar primeiro.
Desejo.
Só uma senhora pensa com o corpo. Quem mais?
Não sou muito boa nestes jogos, mas... Amor! Adoro um bom romance.
Pensem mais além.
Que tal lealdade?
Sacrifício.
O que há para sacrificar?
O segredo, meu amor, é aprender isso sozinho.
Vingança.
Alguém devia lembrar a estes japoneses que quem se mete com o tio Sam,
paga um preço, certo?
Eles não são todos maus, Lucas. Seja como for, quem sobrou?
Foram todos capturados, enviados para aqueles campos horríveis.
- O melhor sítio para eles! - Nem mais!
És contra a guerra?
Sou contra a chacina de milhões de vidas, sim.
Ouvi dizer que estão a enviar mensagens em código morse
com os cabos das enxadas e os chapéus engraçados.
E que ainda há milhões deles no país.
- Louise, pelo amor de Deus. - É verdade.
Bem, pelo menos, são fáceis de ver.
Bem, não vejo aqui nenhum.
Só um velho húngaro à espera de atacar.
Então, querido, quando é que os húngaros vão declarar guerra contra nós?
A qualquer momento, se não mudares de assunto.
A sério, temos de mostrar a todas estas pessoas
o que acontece quando lixam a América. - Podias sempre alistar-te, Lucas.
Continuamos a enviar mais pessoas para morrer.
Porque não os alinhamos e matamos todos aqui?
É praticamente a mesma coisa.
Temos de lutar para acabar com a guerra na Europa.
Senão, vem cá.
Bem, já temos problemas suficientes.
Como o quê?
As famílias que vivem nas zonas afetadas pela seca e tempestades de areia
que perderam tudo.
É por isso que temos de lhes dar esperança.
Não achas?
Tens a certeza de que ele é teu filho?
Parabéns! Sobreviveram à seca,
agora espera-vos a Frente Ocidental, seus sortudos.
- Que grande aventura! - Salva as pessoas que querem ser salvas.
Não é assim tão simples. Nem todos conseguem sair.
Tu saíste. Acabaste de sair de lá.
Não foi assim tão difícil, pois não?
Talvez a tua irmã não queira ser salva.
Não sabes nada sobre ela.
Bem, só sei
que nenhum filme mudou o curso da história.
Mas podes tentar.
Obrigada pelo agradável jantar.
De nada.
Eles falam francês em Casablanca?
"Dez pessoas que falam
fazem mais barulho do que dez mil que se calam. "
- Isso é francês? - Supostamente.
Bonsoir, Mike.
Vens?
Não.
Vais estar em casa hoje à noite?
Sim.
Deseja mais alguma coisa, senhor?
Que idade tens?
Tenho 23 anos, senhor.
Gostas do que fazes?
Sim.
Não mentes bem.
Porque fazes algo de que não gostas?
Que escolha tenho?
Podias ir-te embora.
Isso não é uma escolha.
O que achas da guerra?
Tento não pensar nisso.
Porquê?
Porque não há nada que alguém como eu possa fazer.
Merci, monsieur!
Já lhe disse que as audições terminaram por hoje.
Mas o Sr. Thomson recomendou-me.
O Sr. Thomson pode ser Jesus Cristo e não vai mudar nada. Adeus!
Com licença.
Não vou repetir.
Nome?
Kitty.
Kitty quem?
Vim ter com o Sr. Curtiz.
Não vai encontrar o meu nome aí.
Bem, se não tem marcação, não há muito que possa fazer por si.
- Como se chama? - Jeffrey.
Jeffrey, alguma vez precisou de ajuda, mas não podia dizer porquê?
Talvez.
Algo tão importante que os fez sair de casa.
Quando só queriam que alguém fizesse uma chamada.
- Escute... - Se não me deixar entrar, o Sr. Curtiz...
... não ficará feliz.
Ele é feliz?
Sim?
Sr. Curtiz, lamento incomodá-lo.
Tem uma convidada na entrada 3. Posso deixá-la entrar?
Tenho as mãos ocupadas.
Sim, aquilo foi obra minha.
Está perdoado.
Mas esta insiste em ficar aqui até a conhecer.
Passa-lhe o telefone.
Não é fácil chegar a ti.
Quem fala?
Já te esqueceste do teu húngaro?
Fiz-te uma pergunta. Quem fala?
Sabes perfeitamente quem é.
Vai-te embora, quem quer que sejas.
Menina.
Isto é um estúdio de cinema. Não pode ficar à espera.
É a segunda melhor forma de o ver.
Não soube disso por mim.
CASABLANCA REALIZADOR MICHAEL CURTIZ
Para onde estás a olhar? Volta ao trabalho.
Bom dia, Sr. Curtiz.
O que prefere?
Poupa a tua energia.
Sr. Curtiz.
Aqui está o novo aderecista.
- Como se chama? - Gołąb, senhor.
Gołąb...
... como pombo?
Cuidado, rapaz, adoramos matar pássaros por aqui.
É aqui que a magia acontece?
A magia acontece no sofá das audições.
Belo título. Simples.
E muito apropriado com esta onda de calor.
Sr. Curtiz, queria saber quando tenciona devolver o questionário.
Estou a ver. Queria que escrevesse naquilo?
A ideia é essa.
Nunca fui grande escritor.
Temos um interesse comum em lembrar aos cidadãos deste grande país
a importância da guerra.
Para incutir as virtudes da coragem e da honra.
E os nossos rapazes avançarem para aquela salgalhada na Europa.
O questionário ajuda a garantir que estamos todos unidos,
com o mesmo objetivo.
Não sou político, faço filmes.
E, como disse,
também não sou grande escritor.
Bem, ainda bem que a guerra o inspirou.
Sr. Curtiz, porque não se senta?
Faça-nos sentir mais à vontade.
Fico de pé.
Parece que ele pensa melhor assim.
Toda a gente tem as suas peculiaridades.
Tenho uma pergunta.
Victor Laszlo, é mesmo alguém que queremos no nosso país?
Tem algum problema com os europeus a lutar do seu lado?
Desde que esteja do nosso lado, Sr. Curtiz.
- Vamos discutir nacionalidades? - Pelos vistos.
- O que tem? - Diga-nos o senhor.
Querem que acabe este filme. Dê-me as páginas para trabalhar.
- Mike, tem de nos dar uma direção. - De quantas direções precisa?
A Ilsa escolhe o Rick, o americano. Essa é uma.
Ou escolhe o Victor Laszlo. Essa é outra.
O refugiado? Não.
A Ilsa é casada com o refugiado.
Pensei que as nossas personagens não traíam.
Fazem escolhas melhores.
Também gostaríamos de saber mais sobre o conflito
entre a personagem alemã e o francês.
Podia considerar livrar-se do inimigo, como opção.
Pelo menos de Casablanca.
Mike?
Mike!
Acabem essa merda e tragam-me o que tiverem.
Fogo nas ventas!
Que raio quer ele dizer?
E se o Rick executar o refugiado e fugir com a Ilsa?
Vou dizer o que vai acontecer.
O Wallis executará os dois.
E depois?
Assim, estão no aeroporto
e o Rick puxa-a para perto de si...
Mas o Rick não a quer perto dele.
Não fales comigo enquanto estou a interromper.
O Rick puxa-a para perto e sussurra:
"Vamos voltar para Paris, querida."
Mas não podes fazer mal ao outro.
As pessoas querem drama!
Podemos dar-te drama. O Rick fica em Casablanca sozinho.
E a Ilsa parte.
Parabéns!
É a pior ideia de sempre.
Garras Amarelas, Estúdio 5.
Atlantic Ferry, Estúdio 20.
Fugitivos do Inferno, Estúdio 4.
Sempre em meu Coração, Estúdio 9.
Assim é que Elas Gostam, Estúdio 17.
Lady Gangster, Estúdio 24.
Murder in the Big House, Estúdio 11.
O Mercado Negro, Estúdio 2.
"Ela vai voltar. Eu sei que ela vai voltar.
Se é dezembro de 1941, em Casablanca, que horas são em Nova Iorque?
Devem estar todos a dormir em Nova Iorque. Devem estar todos a dormir na América.
De todas as tascas de todas as cidades do mundo
ela tinha de entrar na minha."
Devias ter contratado atores.
Um alcoólico com cara de cachorro como protagonista,
um sueco a fazer de norueguês.
O que é isto? Uma comédia?
Podíamos ter escolhido quem quiséssemos.
Onde está o Reagan?
A servir, como toda a gente.
Porquê?
Ele disse-me que ia tornar a América grande outra vez.
Não há muita escolha.
Olha para ele.
Quem se apaixona por um homem assim?
Conrad Veidt. Ele é que é um ator.
Um nazi a representar um nazi.
Ele é alemão, Mike. Mas se alguém consegue tirar o nazi dele, de certeza que és tu.
SALA DE ARRUMOS
Obrigado.
Enquanto falo do Rick e do filho dele...
Com licença.
Desculpe?
A Amelia Earhart não é a única mulher que fuma.
Afinal, estamos no século XX.
Desculpe, menina. Não foi essa a minha intenção.
Caramba!
É a primeira vez no cenário?
Uma vez, uma pessoa deu-me uma dica para esconder a apreensão.
Basta beliscar a pele entre o polegar e o indicador, assim.
- Obrigado pela dica. - Muito bem! Vamos lá.
Vamos.
Vai correr tudo bem. Tenho a certeza.
Bem, veremos.
Eu seguro-lhe nisso.
Vemo-nos por aí, senhor.
Johnson. O comité do governo.
- O teu coração está acelerado. - Não fales.
- Achas que vão filmar? - Silêncio!
É isto?
Bem-vindos a Hollywood.
Cuidado.
Aqui estás tu.
Fica aqui. Está bem?
Silêncio, por favor!
Câmara a rodar!
E...
... ação!
Corta.
Que raio é aquilo?
Tu.
Sim, tu!
Por favor, olha!
Sabes o que é aquela coisa enorme de metal?
Chama-se câmara.
- Donde és? - Itália.
Come stai? Tutto bene?
Camera. É igual em inglês. Compreendes?
Então, já não olhas para ela!
Tu.
Porque estás sentado, idiota de merda?
Também és italiano?
Como se diz "idiota" em italiano? Alguém sabe?
Idiota!
Idiota! Senta-te.
Vamos repetir.
Silêncio, por favor!
Câmara a rodar!
Ação.
Às seis no meu quarto.
E veste algo vermelho.
Gosto de vermelho.
Há algum problema com as horas?
Ou não gostas da cor?
Não sabes quem sou, pois não?
Vais voltar-me as costas, outra vez?
Devias estar grata.
Tens um bom apartamento, dinheiro suficiente. O que mais queres?
Dei-te tudo. Tudo.
Chamem a segurança!
A minha mãe está doente. Está no hospital.
Espera!
Qual hospital?
Em Nova Iorque.
Em St. Mary's.
Não te estou a pedir nada.
Recompõe-te.
Vamos fazer esta cena?
Sim, está bem.
Sr. Curtiz, a menina Bergman queixou-se do calor repentino.
Ela pediu mais ventoinhas e algo mais fresco para vestir na cena dela.
Diz à menina Bergman que isto é África, não é a Noruega.
Suécia, senhor. Ela é da Suécia.
É a mesma coisa.
Tem piada?
Diz-lhe para imaginar o frio.
Ela é atriz ou não é, caramba?
O que foi aquilo?
Nada.
Alguém dê uma caixa ao Bogey para se pôr em cima dela.
Sim, Sr. Curtiz!
Sabes o que dizem dele?
Ele é um filho da mãe implacável,
mas é muito generoso ao mesmo tempo.
Podemos começar esta porra de cena, querida?
Aprendes depressa.
Não sou crítico de cinema, mas tu és boa.
Posso até ter vislumbrado o teu ombro.
O meu pai tem genes artísticos.
Acho que é um crime que o realizador não te filme.
Talvez devesses falar com ele sobre isto.
Sobrevalorizas a minha influência.
Mas acho que é de importância nacional
que o público americano veja mais dos seus talentos.
Importância nacional?
As pessoas precisam de algo para se sentirem bem,
com tudo o que se passa.
- Não concordas? - Câmara a rodar!
Ação.
Tens mais cenas para mostrar o teu talento ao público americano?
O público americano vai encontrar-me no bar.
Misi!
- Misi! - Agora não.
Já viste isto?
O que é?
Os prisioneiros foram libertados.
- E depois? - Agora podes tirá-los de lá.
E se não conseguir? Posso ter tido sorte da última vez.
Tiraste quase toda a gente.
Claro. Tirei-a de lá, trago-a para Nova Iorque e ela vem aqui.
- Quem? - A Kitty.
A tua filha?
Quem mais?
Ela não entendeu bem que eu as mudei intencionalmente
para a parte mais distante deste maldito continente.
E a Bess? Ela sabe, certo?
Não devo nada a ninguém.
Está bem. Vou ligar ao embaixador.
Isso é que é falar!
Tens de tirar a tua irmã da Europa.
És o grande Michael Curtiz, não és?
Misi, vá lá!
Bess!
- Podes dar-lhe isto? - Claro!
Parece que afinal sempre sirvo para algo.
Sem ti, querida, ele seria metade do homem que é.
Quem é aquela?
Quem?
Sakall...
... a jovem para a qual o teu amigo está a olhar.
Ninguém.
Uma figurante qualquer.
Nunca a tinha visto cá.
Olhar pela janela é inofensivo, certo?
E quando é que ele se deixa ficar por aí?
Manda flores para esta morada.
- Algo ordinário. - Entendido.
Espera.
Envia antes para aqui.
Espera.
Liga-me ao embaixador.
Fogo nas ventas!
Embaixador, flores, Manhattan...
Submarinos holandeses e americanos entraram em ação
nas forças navais inimigas e no transporte.
As tropas japonesas conquistam Lashio e cortam as ruas da Birmânia,
forçando os aliados a um regaste aéreo em massa.
Noutras notícias, a Alemanha anunciou hoje a apresentação da estrela judia
para ser usada por todos os judeus na Holanda, na Bélgica e em França.
As estrelas...
Estamos quase a acabar, Sr. Veidt.
... segregar judeus da população em geral.
Não percebo isso. Como os distingues?
Os judeus dos não judeus?
Alguém tem aspeto de judeu? Ou é a maneira como falam ou quê?
Quem sabe?
Que tal estou?
Como um bom ator.
Rick! Este é o Major Heinrich Strasser, do Terceiro Reich.
Como está, Sr. Rick?
Corta! Corta! Corta!
Não te curves! Em que estás a pensar?
Desculpe?
Deixa que o Rick e o nojento do francês se curvem.
Tu é que mandas neste bar.
Endireita as costas e olha para eles com altivez.
Fá-los acobardarem-se.
São macacos de circo, bêbedos e cretinos
que vocês, alemães, podem esmagar sob o vosso polegar.
Percebes?
De novo!
- Será sensato? - O quê?
Tornar o alemão tão poderoso em comparação com o Bogart.
Caso não estejas a prestar atenção, eles estão.
O Comité não vai gostar.
Parece que tu é que não gostas.
Isto era suposto ser sobre esperança, Mike.
Esperança.
Esperança de quê?
Que é possível escapar aos nazis.
Mas não é.
Então, que diabo! O que fazemos aqui?
Não olhes para mim assim.
Deixaste-os entrar no nosso cenário.
Estamos a filmar a história, não um filme.
- Então, que se foda a esperança! - Vai-te foder!
E espero que a tua irmã consiga sair da Europa.
POR QUE RAIO PENSASTE QUE EU ESTAVA DOENTE?
P.S.: AINDA ODEIO TÚLIPAS.
Sem grande alarido, finge que estás a falar
e não comas os adereços!
Câmara a rodar!
E...
... ação!
O que estás a desenhar?
Aventuras espaciais?
Parece que alguém quer fugir.
Quem não quer?
Bem...
Eu estou exatamente onde devia estar.
Tu não estás?
Não estou.
Quero fazer filmes,
mas o meu pai insiste que eu suba na carreira.
A partir de agora.
Também está na indústria do cinema?
O próprio patrão.
Lucas.
E tu?
Esquece.
Estamos muito honrados esta noite, Rick. O Major Strasser é uma das razões
pelas quais o Terceiro Reich goza da reputação que tem hoje.
Repete "Terceiro Reich" como se esperasse que houvesse outros.
Bem, pessoalmente, Major,
aceito o que vier.
Tens de cortar o Sakall do teu guião.
- Ele não acrescenta nada. - Não podemos cortar o Sakall.
O Curtiz fez 19 takes de uma única cena com ele.
Ele é perfecionista, o que posso dizer?
Não o vamos cortar! E, no futuro, Sr. Johnson,
se tiver mais ideias criativas,
passe por mim primeiro, não pelos argumentistas.
Não se trata de autoridade, Sr. Wallis.
Trata-se das ligações pessoais do Curtiz
e de como afetam a data de lançamento.
O Casablanca tem de estrear nos cinemas o quanto antes.
Pense nisto como uma fábrica de munições.
Seria razoável fazer 19 tentativas para criar uma única bala?
Alguma sugestão?
Podemos combinar algumas cenas.
O conjunto do café do Rick já está pronto, não podemos tocar nisso.
Que tal o aeroporto?
Podemos sobreviver sem ele.
Assim seja.
Os aviões são o símbolo do medo.
Bom dia, Sr. Curtiz.
A quem o dizes.
Escolha interessante de bar.
E então?
O que estás a beber?
A não ser que queiras sumo de maçã, sugiro que bebas o meu.
- Saúde! - Saúde.
Nunca vi uma rapariga a beber uísque.
Então, andas a beber nos sítios errados.
Posso contar-te um segredo?
Não bebo muito.
Não o vou levar a mal.
- Costuma passar? - O quê?
A novidade.
Isto? Não me referia a isto.
Então, era o quê?
Estamos muito perto do fim.
Pareces ansioso por isso.
Com este filme, vamos ganhar a guerra.
- Este filme? - É a Lei de Newton.
O quê?
Os objetos em movimento, permanecem em movimento,
a não ser que sejam acionados por uma força externa.
É física.
Todos devem lealdade ao seu país.
Vamos recordá-los disso!
Achas o mesmo em relação aos nazis?
Não sentem lealdade para com o seu país?
Não é a mesma coisa.
Somos os bons, lembras-te?
Então, como é trabalhar para ele, o Curtiz?
É suposto ser um génio.
Como é ele?
Não gostas muito dele, pois não?
Não o entendo.
Sabes o que dizem sobre isso?
As pessoas temem o que não entendem.
Não o temo.
Tanto talento
e ele desperdiça-o em mulheres e bebidas.
E tu és diferente?
Sou um cavalheiro entediante, menina.
Talvez ele seja feliz assim.
Talvez todos os homens precisem de um pequeno incentivo.
Bem...
... está a fazer-se tarde.
É da conversa da guerra, não é? Eu entusiasmo-me.
Palavra de escuteiro, chega de conversas de guerra.
Tenho de acordar cedo amanhã.
Boa noite.
Bons sonhos, dorme com os anjos.
Como está a tua mãe?
Nunca disparei uma arma.
Apontas e disparas.
Eu enviei-lhe flores.
Fico feliz por saber que está melhor.
Podia ter-te dito que estou grávida.
Vai dar ao mesmo.
Que preciso de dinheiro para os estudos ou para a escola de dança.
Isso importa?
Ele é bom rapaz...
... o teu filho.
Não é meu filho.
É filho da minha mulher.
Porque não ficaste em Nova Iorque?
Porque nos trouxeste para Nova Iorque?
Porque não para aqui, para junto de ti?
Como pudeste pensar que era suficiente para nós?
Porque não me quiseste ver?
Porque não disseste à mãe que acabou?
Porque teve ela de descobrir sozinha?
Porque tiveram de se passar 19 anos desta forma?
Raios partam!
Caramba!
Não queres comer?
O que está escrito aí?
"O avião aterra. Os amantes estão prontos para partir."
Claro. Aterra.
Que tal: "O avião aterra num nevoeiro cerrado,
assim não nos apercebemos de que é apenas um avião de papel merdoso."
O tipo do governo não disse para não haver aviões?
- Vês algum aqui? - Pois.
Porque "os aviões são um símbolo do medo, Sr. Curtiz."
Caguei-me de medo.
Então, a questão é: Quem estará no avião?
Digamos que a Ilsa e o Rick, animados pelo amor,
cortam-se ao meio para caberem lá
e depois partem.
Bingo. Escreve.
Sr. Curtiz, qual é a próxima cena?
O que preferires.
A cena do avião de papel ou qualquer das outras ainda não escritas.
Um avião?
Eu disse que não havia aviões!
Sinceramente, Sr. Wallis, o comité está muito preocupado
com o progresso deste filme.
Está atrasado, excedeu o orçamento.
Queremos saber se tem boas notícias.
Isto é Hollywood. Os filmes excedem o orçamento.
Este não. Não em tempo de guerra.
E alguém me diz como este filme acaba?
Como gostaria que acabasse?
Irene...
Não é isso que estamos aqui para discutir, Hal?
Tenho uma ideia que acho que vai gostar. O Rick mata todos os imigrantes no café
depois cultiva uns bíceps extraordinários e parte para matar nazis.
Parece bem?
Não queremos acabar com a personagem alemã.
O nosso dever é transformar este filme numa bússola.
- Apontá-lo na direção certa. - E que direção é essa?
Livrem-se da personagem alemã. Mandem-no de volta para a Europa.
Podem enganá-lo, suborná-lo, chantageá-lo.
Podem mostrar como ele é fraco.
Derrotem-no de alguma forma.
Desenrasquem-se.
Nenhuma destas pessoas são soldados.
São pessoas comuns,
apanhadas no norte de África,
a tentar dar o seu melhor para evitar que lhes estoirem a cabeça.
Estas personagens não inspiram lealdade, pois não?
Não me surpreende que o alemão os esteja a dominar.
Ele está a fazer o nosso rapaz Bogart parecer um idiota sempre a resmungar.
Isto é ridículo. Mike, vais dar ouvidos a isto?
Vejam o que aconteceu em Pearl Harbor.
Temos de saber quem são os inimigos.
Tem de ficar claro.
Este filme é sobre esperança, Mike.
Tu, mais do que qualquer um, devias sentir-te assim!
Quase parece que acreditas nessa porcaria.
Deixe-me ser o mais claro possível.
Não quero saber dos seus imigrantes.
Se o Hitler vencer esta guerra,
a não ser que possamos colonizar a Lua, vamos todos andar a monte.
Poderemos dormir descansados
sabendo que o país é governado por homens pragmáticos.
Credo!
Tínhamos algo bom, Mike.
Tínhamos mesmo.
SALA DE REUNIÕES
Menina...
Posso dar-lhe uma palavrinha rápida?
- Não aprova? - O que eu penso importa?
O que acha é absolutamente relevante.
Por exemplo, se alguém tivesse visões antiamericanas,
gostaríamos de saber acerca dessa pessoa.
Não concorda?
Todos têm direito à sua opinião.
Desculpe. Já não precisamos da sua ajuda.
É importante saber que estamos juntos nisto.
Não podemos ter maçãs podres.
De certeza que entende.
E, menina...
... eu teria cuidado com quem partilha essas opiniões.
Há muitos patriotas por aí e são fervorosos.
Sobre o quê?
Sobre o patriotismo.
Ela vai voltar. Sei que ela vai voltar.
Se é dezembro de 1941 em Casablanca...
Onde estão os meus poodles?
Aqui,
aqui,
aqui
e aqui.
Quero poodles em todos estes sítios.
Onde está o aderecista?
Senhor?
Quando foi a última vez que fizeste algo pela primeira vez?
És o aderecista ou sou eu?
És o realizador ou sou eu?
Quem traz os poodles? Sou eu?
Tu trazes os poodles!
De que cor, senhor?
Cor? Filmamos a preto e branco, idiota!
Porque demora tanto a fazer cinco poodles?
Não entendo.
Os novatos idiotas estragam a minha cena.
Imigrantes estúpidos!
Sra. Curtiz. Posso ajudar?
Onde estão todos?
No estúdio dois hoje, a estação de comboios.
Quer que eu chame o Sr. Curtiz?
Não, obrigada.
Não faz mal.
LIVRE-TRÂNSITO DA KITTY NO ESTÚDIO
Desculpe, senhor.
O que foi agora?
Ela agora está com frio ou qualquer merda do género?
A menina Bergman tem fome.
Há muito que não fazemos uma pausa.
Há ali maçã e aspirina. Bon appétit.
O que disse ele?
Não me digas que ele recusou.
Os seus poodles.
Que raio é isto?
Os seus poodles.
Esta é propriedade do Governador Harris,
a Princesa Ametista III.
Foda-se.
Vou passar-me por completo.
Não é suposto chover nesta cena?
Achas que ele queria dizer poças?
Poodles.
De que estás a falar? Eu falo cinco línguas diferentes!
E todas igualmente mal.
Muito engraçado, Sakall.
Peter Lorre! Há quanto tempo, irmão. Como estão as coisas?
O que foi aquilo?
Este tem de melhorar o húngaro.
O que é isto?
Isto é uma cena completamente nova, seu malandro!
Sim, senhor. Vamos lá.
"Herzlichen dank.
Bebam connosco para celebrar a nossa partida para a América amanhã!"
Muito obrigado!
Pensei que me ias pedir, por isso, trouxe um bom brandy...
Pensei que me ias pedir, por isso, trouxe um bom brandy
e um terceiro copo."
Muito obrigado, pessoal. É tão real!
Sei o que estes colegas sentem,
fiquei enjoado durante três semanas quando vim para a América.
- Ficas muito feliz por eles. - Claro que estou feliz!
Torço por eles quando vão para a América.
Esqueces-te de algo, meu amigo.
A tua personagem nunca chegará à América.
Estás preso à porta da terra prometida
para nunca ser convidado a entrar.
Mas como és uma boa alma,
bebes com eles.
- Que horas são? - 10 horas.
Já?
Vamos fazer uma pausa.
Misi, o que acontece à Ilsa no final?
Sempre que a Ilsa se tenta aproximar do Rick,
ele afasta-a.
Ele não é fácil de abordar.
Talvez ele goste de estar sozinho.
Mas talvez devesse deixar de lado o orgulho,
pela primeira vez na vida.
Ele não deve nada a ninguém.
Então, a Ilsa não tem escolha.
Ela pega numa arma.
Vai ter com o Rick.
Ela pensou neste momento,
o que ela lhe vai dizer.
Tudo o que ela quer é que este homem a veja,
quando finalmente se encontrarem.
Para o deixar curioso.
Estão juntos outra vez.
É só isso que importa.
A Ilsa está à espera que o Rick lhe peça para ficar?
Talvez.
Talvez seja outra coisa.
Bem, assim que descobrires, terás o teu final.
O que achas que foi aquilo?
Gosto da arma.
Compraram aquilo na Macy's?
A sério? Olha para aquilo.
- É pequeno. - É minúsculo.
Parece falso. Dá para ver que é falso.
- Isto não vai resultar. - Eu não sei.
Prontos?
Silêncio, por favor!
Câmara a rodar!
E...
... ação!
Se não nos ajudares, o Victor Laszlo nunca sairá daqui.
Ajuda-nos e eu fico contigo.
Não chega.
- Se não nos ajudar... - O Victor Laszlo morre!
- És a minha última esperança. - Não! És a nossa última esperança.
Dá-lhe um pouco de ênfase.
Menina Bergman, diga Casablanca por nós.
- Estás mesmo a escrever, agora? - Sim.
Não acredito.
Faz-me a gentileza?
Está bem.
Richard, lamento, mas...
... tu és a nossa última esperança.
Se não nos ajudares, o Victor Laszlo morrerá em Casablanca.
É uma merda!
Como te atreves?
- Não tens o direito de... - Senhora, pare de gritar.
Refiro-me à cena, não a ti.
Esquece, Ingrid.
Não vale a pena.
Qual é a próxima cena?
O Rick quer que a Ilsa vá até casa dele e...
... tu sabes.
- Vamos filmar duas versões. - O quê?
Na primeira,
ela sai com o Victor Laszlo.
Na segunda, ela fica com o Rick.
A que for melhor fica na versão final.
Talvez ela possa finalmente dar uma explicação adequada ao Rick.
Até um agradecimento. Talvez.
Talvez.
Vamos despachar isto.
Saiam.
Eu disse para saírem!
Ama o seu país?
Qual deles?
Esse tipo de conversa pode metê-lo em sarilhos.
Sou um homem sem país, Sr. Johnson.
E não devo nada a ninguém, se é isso que quer dizer.
Claro que deve.
Deve-nos a sua lealdade incondicional.
Não é assim que os órfãos devem tratar as pessoas
que os levaram para casa?
Eu disse que não havia aviões, mas fê-lo na mesma.
Eu disse para não haver mais Sakall e manteve-o.
Eu disse para reduzir a influência do nazi e transformou-o na merda de um herói!
É tempo de guerra, Sr. Curtiz.
Na guerra só há dois lados, nós e eles.
Não pode haver qualquer incerteza quanto ao lado em que está,
senão, as pessoas farão perguntas.
As perguntas levam a ações.
Temos mais do que o nosso quinhão de rufias no governo, Sr. Curtiz,
e odiaria vê-los demasiado interessados em si.
Só quero um filme pelo qual valha a pena os nossos soldados travarem
a guerra da nossa geração. Por isso, tem de escolher.
Não entendo.
Ainda pode escolher, Sr. Curtiz.
Nós ou eles.
Como te chamas, filho?
Jean-Michel, Sr. Curtiz.
Queres ser ator?
Oui! Foi por isso que vim para a América.
Ótimo.
Mostra-me a tua posição.
Ele está no enquadramento?
- Sim, Sr. Curtiz. - Ótimo.
Um pouco para a direita.
- Não queres ser ator? - Oui, senhor.
Mais.
Mais um pouco.
Um pouco mais.
Perfeito!
Ainda está no enquadramento.
Mais um passo.
Que tragédia, rapaz!
Fiz tudo o que podia para te tornar num ator.
Mas, como podes ver,
estás fora do enquadramento.
- Excusez moi. - Volta para o sítio donde vieste.
Volta!
Quem mais se sente engraçadinho?
- Desculpe. - Agora não!
É o embaixador outra vez.
Está em espera.
Tudo bem.
Lamento dizer que ela desapareceu.
A minha irmã desapareceu?
- O que significa isso? - Não está em Budapeste.
Há outros com quem pode falar que podem saber de algo...
São tempos difíceis, Sr. Curtiz.
Quanto dinheiro é preciso para continuar?
Não é uma questão de dinheiro.
- Sei que é muito difícil, mas... - Acho que não compreende.
- Estamos a dar o nosso melhor. - Sim. As minhas desculpas...
- Compreendo. - Passe bem.
Mike, podemos verificar a música "Die Wacht Am Rhein"?
- Porquê? - Desculpa?
Sabe-la de cor, não sabes?
Caro senhor. Precisamos de música.
Música!
Vá lá.
Vamos!
Vocês são todos alemães, não são?
Vamos ouvir...
... as vossas belas vozes nazis!
Vamos!
Não vos ouço a cantar!
Vamos!
Não vos ouço a cantar. Vamos!
Quem pensas que és?
Vamos! Dispara! Mata-me, seu filho da mãe!
Estás à espera de quê? Vamos!
Vamos!
Para! Para!
Ninguém vai matar ninguém.
Aqui não, não no meu filme!
Conrad, Mike!
Saiam!
Eu disse para saírem!
Raios partam isto!
Deixei a Alemanha...
... para fugir disto.
Não tenho de aturar isto.
E o que dirão os meus filhos se virem este filme?
O que pensará a minha família de mim?
- Conrad. - Não. Nem comeces, Hal.
Não é uma questão de dinheiro. Desta vez, não.
É isso que pensas de nós?
Todos os alemães são nazis?
O que queres que façamos?
Façam bem o vosso trabalho.
Sou o mal aqui? Boa.
Então, mata-me. Alveja-me na cabeça, acaba comigo.
Tem de haver outra solução.
Prometo-te, Conrad.
Vou pensar em alguma coisa.
Mas, por agora...
... acaba a cena. Está bem?
Mike?
O que estás a fazer?
A libertá-lo daquilo.
Tal como pediste.
Há quanto tempo trabalhamos juntos?
Faz quinze anos esta semana.
Pronto, já terminámos. Passámos bons momentos.
Mas não posso arriscar que isto se desmorone por causa do teu orgulho.
Mas não te importas com isto, pois não?
Só não gosto que um burocrata me diga como realizar.
- Amanhã à mesma hora. - Como queira, Sr. Warner.
Só querem ajudar.
Isso é mentira.
Vamos chamar-lhe um facto alternativo.
Preciso que alinhes neste trabalho em grupo, Mike.
Estás a alinhar?
- Mike, o pessoal da GIG... - Já têm nome?
Gabinete de Informação de Guerra, sim.
Podes começar por lhes dizer quem eu sou.
Quem és tu, Mike?
Lembras-te do que me disseste quando chegaste aqui?
Querias ser o maior realizador da história do cinema.
E depois tornei-o realidade.
Não és um nome familiar.
Depois de estarmos sete palmos debaixo de terra,
o teu nome será esquecido. Sabes porquê?
Porque é o meu nome que está no cartaz, não o teu.
Se queres ser memorável, tens de fazer algo memorável.
Não lutar nas sombras na Floresta de Sherwood
ou fazer estes planos de guindaste e perspetivas curiosas.
Achas que estás a criar um legado?
É o dinheiro que faz este mundo girar.
Se me deres isso, dou-te o teu cartaz. Até lá, não és nada.
E, Mike...
Feliz aniversário!
Para quem não conhece a história,
foi há 15 anos
que o grande génio do cinema europeu,
que queria transformar o cinema americano,
saiu de um barco e entrou em solo americano.
Imaginem o cenário.
A doca em Ellis Island estava cheia de milhares de pessoas,
todas à espera de um vislumbre
do fogo de artifício do 4 de julho!
Que bela entrada, não é, Mike?
E agora, 15 anos e 68 filmes depois,
as pessoas ainda não sabem quem és.
Vá lá! Mike!
Era tudo o que esperavas que fosse?
A América?
Ele pensou mesmo que estavam lá para ele? Não!
Agora, és o centro das atenções.
A 15 anos de amizade e tumulto
nas trincheiras de Tinseltown.
E a mais 15!
- Precisamos de música, por favor! - Vá lá, pessoal.
Toma.
Disseram-me para não dizer nada.
Disse-lhes que não seria muito difícil já que mal te vejo.
Isto é ridículo.
Tenta desfrutar, Michael.
Algumas destas pessoas importam-se mesmo.
Surpreendentemente.
Hal! Olá, meu tontinho querido!
- Olá! - Como estás?
Fantástico. Tendo em conta...
- Tendo em conta o quê? - Bem, ainda não temos um filme.
Bem, já o conheces, Hal.
Demasiado bem.
Mas nunca foi assim antes.
Quando a ouvi falar no outro dia...
... ela acha-se tão boa.
Ele está aqui. Sr. Curtiz!
Como é esta atriz?
Vá lá, pode contar-nos!
Dizem que é uma acrobata a sério!
Muito flexível, pelo que sei.
Senhores, importam-se?
Mike, só um segundo, por favor.
Já consideraste a minha sugestão?
Não vou matar um alemão no meu filme.
Até os idiotas se cagavam nas calças se eu fizesse isso.
Estamos no mesmo barco, Mike. E a Europa está a afundar-se.
Porque não nos ajudamos a vestir o colete salva-vidas?
Sei que eras um soldado,
lutaste na Grande Guerra.
O que aconteceu desde então?
América.
Mas nenhum país deve mudar o caráter de um homem. Certo?
- Olá, Dooley! - Olá!
- Como estás? - Estás a divertir-te?
- Fiona, do departamento de publicidade. - O prazer é todo meu.
- Sr. Johnson. - Minha senhora.
Ouvi dizer que haverá dança em breve.
A sério?
Será que podes guardar uma dança para mim?
Bem, isso depende.
Século XX.
Eu sei.
Com licença.
Desculpe, Bess?
Devem estar muito orgulhosos.
Eu conheço-te?
Sou a Kitty.
Kitty. Claro!
Ouvi falar muito de ti, Kitty.
Que corajoso da tua parte, por teres aberto todas aquelas portas.
Até um papel em Casablanca.
O que for preciso, certo?
O que fazias antes?
Fui dançarina na Hungria. Depois, em Nova Iorque.
Então, não és só uma dançarina, mas tens uma origem exótica.
Como chegaste a Nova Iorque?
O meu pai pagou a viagem.
Mas que ato bondoso.
Ele deve amar-te muito.
Qual é o plano?
Como assim?
Vá lá, querida.
A timidez não combina contigo.
Qual é o plano?
Um papel com falas?
Ou um belo apartamento na praia?
Este era o plano. Eu não...
Mas há tantas como tu.
Começam com a esperança
de que um grande realizador as leve sob a sua alçada.
Que alimente o seu talento, que ande com elas algum tempo,
mas acaba sempre da mesma forma.
Deixa-me dar-te um conselho,
Kitty, certo?
Não quero que isso te aconteça.
Ou continua a fazer o que a tua espécie faz melhor.
Ser fodida.
Mas não pelo meu marido.
É verdade?
O jantar está a fugir!
Ninguém te disse que é rude não acabar uma dança?
Não me apercebi que começámos.
Podemos começar aqui.
Se não te importas, gostaria de estar sozinha.
O que lhe disseste?
Livre-trânsito no estúdio?
Estou farta de ignorar as tuas miúdas.
Raios partam, Bess!
Ela é minha filha!
Acaba o que começaste.
Boa noite, Sr. Johnson.
Por favor, deixa-me ir.
É assim que gostas? É isto que o Curtiz te faz?
Para!
Não! Larga-me!
Tira as mãos de cima de mim!
Acho que não fui claro!
Não!
Não, por favor, para!
Não!
Papá.
Eu não faria isso.
Estás bem?
Ela não sabia de mim.
Não contaste a ninguém sobre mim.
Cobarde.
- Não! - Mike, ouve.
Estou farto!
Agora A Estranha Passageira, Estúdio 7.
Olá, Billy! Como estás hoje?
Mania de Antiguidades, Estúdio 14.
The Hidden Hand, Estúdio 3.
O Ídolo do Público, Estúdio 23.
Desapareceste.
Procurei-te por todo o lado.
A mãe tinha razão.
És um idiota.
Anda. Vamos.
Metemo-nos num avião.
Como nos últimos 19 anos?
Chegaste à minha vida muito cedo.
E tu saíste muito cedo da minha.
Não respondi às tuas cartas...
... porque não sou grande escritor.
Trouxe-te para a América.
Era assim que podia mostrar que gostava de ti.
Não te queria ver, porque...
Cometi um erro.
Mas 19 anos talvez sejam o suficiente para um homem mudar, certo?
E o teu filme?
Silêncio, por favor!
Câmara a rodar!
Ação!
E se o homem levasse a rapariga para um novo mundo
onde pudessem descobrir o próximo passo juntos?
Porque ele deve-lhe isso.
Parece-me um final feliz.
Sakall, vais-te embora?
O meu trabalho está feito.
A menos que me queiras escrever uma parte maior.
Essa era a tarefa dele.
Com o Mike, as damas ganham sempre no fim.
Desculpa.
Achas mesmo isso?
Então, não sei quem tem problemas maiores, tu ou ele.
Não sabes quem ela é, pois não?
Adeus, Hal.
Boa sorte.
Misi.
Só espero que esta carta chegue até ti.
Imploro-te que me ajudes.
Não sei o que é, mas não é o que parece.
Querem outra coisa.
O dinheiro já não ajuda.
Eles olham para nós, judeus, como se fossemos contagiosos.
Nunca tive tanto medo, Misi.
Dizem que estão a construir um muro.
Tira-nos daqui.
Margit.
Já vi esse olhar.
O meu pai também lutou na Grande Guerra.
Lembro-me do dia em que a minha mãe abriu a carta.
Na altura, o próprio Presidente as assinou.
Temos a oportunidade de realizar algo importante.
Ele não devia estar aqui.
Tenho o nosso final.
Vamos acabar com a guerra.
O Rick não vai para a América.
Ele costumava virar as costas a tudo.
Mas há uma guerra lá fora.
Ele não vai atrás dela.
Ele não vai entrar naquele avião.
Ele vai ficar.
Ele vai ficar e aguentar,
para poder salvar quantos puder.
Esperança.
Queres patriotismo?
Quem é mais patriótico do que Victor Laszlo,
que quer chegar à América
e reunir aliados para defender o seu próprio país?
Queriam guerra?
Mostrem-lhes do que somos capazes!
Matem o nazi!
Sr. Curtiz.
Uma palavrinha, por favor.
Se tem algo a dizer,
diga à frente deles.
Sr. Curtiz, temo que...
Perguntas levam a ações, Sr. Johnson.
Ao travar guerra comigo, está a travar guerra com a América.
Tenho a certeza
de que a América não apoia a violação de raparigas, certo?
Saia do meu cenário!
- Estás pronto para fazer história, Bogey? - O prazer é todo meu.
Sr. Veidt, reação, tiro?
Boa!
- Silêncio, por favor, já! - A gravar!
E...
... ação.
Volta a passá-lo.
A irmã de Curtiz e a sua família foram enviadas
da Hungria para Auschwitz.
Só ela sobreviveu.
O sucesso de Casablanca
é um marco histórico importante devido ao seu tremendo impacto
no aumento do apoio do público americano
da guerra na Europa.
O filme rendeu a Curtiz o seu único Óscar de Melhor Realização
e cimentou o seu legado
como um dos grandes realizadores da história do cinema.
Ele nunca conseguiu sanar a relação com a filha.
Legendas: Helena Cotovio
PARA A MINHA FILHA, ELIN.